※徐利明
中国书法家协会理事、江苏省书法家协会副主席、南艺教授、美术博士
    郭列平的书法极具才情、有灵气。郭列平的行草书流畅生动，整体形式感好，且有蒃隶情趣，悟性高，潜力很大。
※梅墨生
中国书法家协会会员、 中华诗词学会会员、中国画研究院理论部主任、著名书法美术评论家
    列平是一个勤奋异常、好学不倦的人。列平书法的本色就在于秀丽的清劲。在京华求学期间，列平已学得了诸体俱能的本事，篆、隶、楷、行、草无所不能，出手不凡，那种大气大感早已有几分南人北相了。我以为，凭他的内秀聪明、勤奋执着、谦虚好学，他是那种不自以为了得却恐怕真了不得的人。
※刘恒
中国书法家协会学术委员、中国书协研究部编审
    郭列平是近年来在书坛上颇为活跃的青年书家，其书法风格出入古今，融合南北，显示出很强的实力。
    在各种书法中、行草书显然是郭列平研习最久，用功最深的书体，因而对技巧的把握运用以及作品的效果都相当成熟。他的行草书是以墨迹法帖为根基的，其中得力于米芾甚多，用笔、结字都在流畅秀雅的基调中时时透露出对纵肆奇逸的追求。不过在他的作品中已看不出对古人有郂意摹仿，来源于古人的具体技巧已经变成自己的本领习惯，被熟练地运用和发挥出来。郭列平将自己的书法创作始终与当代书法发展中的主流趋势联系在一起，这种选择反映了作者在审美追求上的取向，同时也是其创作实践迅速走向成功的基础所在。
※吴振立
中国书法家协会会员、中国沧浪书社执事、江苏省书法艺术研究会副会长、国家一级美术师
    郭列平的书法充满灵气不仅体现在他笔触的敏感与细腻，还贯穿于郭列平对各种对比关系的驾驭与运用之中。郭列平于二王、老米、赵松雪、王觉斯以及徐文长、倪元璐、傅青主等行草书下了不少功夫，使他在手卷与册页的挥洒中展示出自信与从容。列平于汉魏碑刻用功亦勤，甚至自觉地将碑刻造型运用到行草创作中去，这反映了他取径的开阔。列平注重以意传神，努力体会古人那种自然流转的书写状态。列平的大幅行草融合碑帖，在流动酣畅中已植入几分劲健与浑穆之气。
※朱培尔
中国书法家协会会员、《中国书法》杂志社编辑部主任、著名书画篆刻家
    郭列平找到了当代书法发展的脉搏，在他的作品中，既有自己个性的显示，又有精到与细腻的笔法表现，在章法与作品的形式处理方面，也开始有自己心匠的体现。郭列平在书法上的进步与成功，我想对并不缺文化滋养与书法传统训练的江苏青年书法群体而言，是颇有启迪意义的。
※卜希阳
中国书法家协会会员，北京书法家协会常务理事、首都师大成教院艺术教研室主任、教授
    列平的字，清晰而秀逸。在潇洒流落中又时见豪纵不羁的气势。了解他的人都说，这正是他的个性，他取法极广，钟鼎石鼓，摩崖碑碣，丛贴手扎，无不涉猎，且过手不久，即能毕肖、继而遗貌取神大胆探索，有人谓求脱过早，我认为，青年书家，处于“既能平正，务追险绝”的时期，这种不大安分、敢于冒险的精神正是必要的。“波澜之际已发于灵台”，以列平敏锐的感觉，透彻着悟性、勤奋的精神、丰富的情感，我期待着他取得更大的成就。
※崔自默
中国书法家协会会员、美术史学博士、美术评论奖
    没有灵气，无疑是搞不得艺术的。工夫，当然是两足之一，不可短缺的，但想单靠勤奋而进步，是不可能的。郭君列平，颇富灵气，这从他的书法作品中不难看出来，尤其是他作品的整体气息，那章法及字形的把握，都是说明他在挥写那时所感动着的“艺术意欲”。有了“意欲”，如何表现和抒发出来，则是另外的问题。郭列平之所以游学京城，潜心研究书法艺术及其相关理论，其目的大概不只是为了开阔视野，提高审美品位和鉴赏意识，更得要的，是想力辟一条渠道，来引领自己的情性和意欲，具体而微，就是得到一套成熟的笔墨工夫和表现自我心迹的技巧。从金文到小篆，从隶书到行书再到草书；从二王的到苏轼、米芾再到王铎，他的吸收众家之长的各个阶段，就是一个练就自己手头本事的过程。
    已有了成就的郭列平，没有骄傲的欣喜，而是继续了自己的态度的清醒，这，预兆着他将来能够收获更大的欣喜。
※恽建军
中国书法家协会会员、中国作家协会会员、江苏溧水文联主席
    郭列平书法涉及面很广，钟鼎、碑版、行草书各体皆备，形成也丰富多样，用笔、章法都达到了一定的火候。尤其那幅行草书《王维五言诗》，写得笔势飞动，仪态万方，颇饶碑贴双合的佳趣，使我从内心里喜欢，看得出，列平很用功，已攀上了一个高度，在这个高度上，他颇有心得，形成了一定的书写规则，写得自信自如，心手双畅。
※刘彥湖
中国书法家协会会员、吉林省书法家协会主席、中央美院教授、博士
    列平最初留给我的印象是那种很文气、也很典型的江南小的模样，字也如之，是偏于流美清秀的那种。直到第一学期末，一日，走进王镛老师的篆书课堂，见满壁鸟迹虫文中有一古郁盘纡、体格阔大者，询之乃列平之作，我始为之侧目。此后接触日多，相处渐熟，始知其文静外表下面，有不平之气寓焉。其语言谦和，时有抗俗之论，挥洒从容常出惊人之笔。江浙的确多有才俊，于列平足以征之。列平在同学中不惟颖异善悟，亦属勤勉用功者。学期将终，暑气相侵逼，同学们遑遑有去意。入夜无眠，书法室灯火阑珊，有三五赤膊人心定如僧，挥汗如雨，笔汗如雨，笔扫烟云，则其中必有列平在焉。
※徐海
中国书法家协会会员、中央美院国画系副教授、著名书画蒃刻家
    认识列平的书法是在他走出家乡盐城游学京华之时，最初印象是他的字一如江南水乡般的流美和俊爽。北京学习期间，他心无旁鹜地专注于对传统书法的系统学习和理解，“废纸三千”地刻苦练习，他在不断积蓄能量的同时，书风日趋成熟：在流美之中摒弃了甜俗熟媚之态，俊爽之外更平添了几分纵横刚健之气。北京的学习，对于列平来说收获丰厚，他不仅完成了书风的拓展，而且还带来了对于书法创作更为深刻的理解和自信、清醒的心态。从他新近的作品来看，创作心态日趋成熟，驾驭笔墨及作品整体的能力也日趋深刻，创作语言和形式也越来越丰富，显示出了强劲的创作实力的后劲。
※曾翔
中国书法家协会会员、北京市书法家协会理会、著名书画篆刻
    列平是属于才子型的青年书法家，字如其人的古语在列平身上得到了较好印证。他的字干净、率意、精巧、多变，以贴以本，以碑为用，显示了列平的过人之处。列平很年轻，身处江苏这样一个传统文化底蕴深厚的环境中，我们有理由相信列平君定会取得更大的进展。
※李强
中国书法家协会会员、《青少年书法报》社副社长、全国青少年书法评委秘书长
    列平一直对二王、米芾深爱有加，研习多年，前几年他以清雅爽劲的行书和楷书入展了近十次全国专业大展，他的创作已得到专家们的认可。京华求学后，列平书路更向高大淳雅靠近，上溯金文汉隶及魏晋残纸，使其作品清雅中又增几分大厚拙朴，如果说他前几年的创作重于外在的形式，而他近来的创作则更重于内向问蕴韵味的表现，而只有这样，才能达到法与意、形与神的完美统一，才能臻人书合一之境。
※于明诠
中国书法家协会会员、山东省书法家协会理事、德州市书法家协会副主席
    列平君数年前便与我有书信往来。印象中，他的字属二王一路，字里行间流溢着江浙才子的潇洒。他至善中央美院深造后，书法大有进境。近来读到列平群新作，真草隶篆蔚成大观，其作品亦连连入选全国大展，于创作已卓然有成矣。
※邵岩
中国书法家协会会员、中国现代书法艺术学会副会长
    2000 年我有幸与列平兄在中国美术馆相识，初次见到列平兄的书法，第一印象是列平兄的书法很传统，笔墨里处处透着灵气，章法布局平稳碉随情生发 , 自然有致 . 但我想将列平书法与当代书法相比 , 谈几点不成熟的看法： 1 、书法家在由法走向艺至道的过程中，首先应确立一个理念（既艺术主张），是要雄强的还是俊秀的，是魏晋书风还是明清气象等等。 2 、在本系统中寻找传统发展的轨迹，并选择在审美层面里的碑和贴，反复临习。 3 、单项强化训练。一根线条和单字结体的变化能有多少可能，每种变化所生发的章法又是如何？如此长久地训练，我想应该是自家风格形成的坚实基础和必经过程，如果盲目临习等待自然天成，我想那至少不是艺术家应有的创作姿态。谨以此与列平共勉。
※杨承伟
中国书法家协会会员、北京九州书画院院长、国家一级美术师
    列平兄才华横溢，天分很高，他对于书法艺术有一种天生的敏锐，在传统的经典作品中寻找一种与现代审美思潮相结合的锲点，巧妙地将绘画意识、空间意识渗透到其书法篆刻作品中，这下是列平非凡的高明之处。列平书法给我的最大感受是很大气、很厚拙，有强烈的笔墨感染力。
※刘灿铭
中国书法家协会会员、江苏省青年书法家协会主席、全国青联委员、南航大艺术学院院长
    郭列平之所以被江苏书坛所瞩目，我认库最主要的是他作品中流露出的一种有别于 “ 江苏味 ” 的气息。所有别于 “ 江苏味 ” 就是在江苏全面注重“传统”技法的基础上融合了北方书风的纵横奇逸。列平把握了时代的脉搏，增强了对字形“结构”等方面的敏感力，这在七十年代出生的书家是不多见的。从列平身上我看到了江苏青年书法的希望，这是我关注郭列平的重要原因。
※黄正明
中国书法家协会会员、江苏省书法家协会理事、江苏省青年书法家协会副主席、南大艺术系副教授
    了解列平是先读其作先闻其事而后遇其人的。当我第一次读列平书法作品时就已感受到透过作品而散发出的才情、儒雅、清新与潇散的气息。而此时我尚不识郭君。列平书法从骨子里透出灵气，在创作石门颂集联、意写张公方碑与西周毛公鼎这类书法八尺巨制时，列平开合有度、收放自如。在书写“白发三千丈，缘愁似个长……”这样一组扇面时，清新流变的行草书轻轻松松率意简洁地游走在列平的笔尖，似山涧清泉，干净而明澈，读来惬意自然。
※管峻
中国书法家协会会员、江苏省青年书法家协会副主席、全国青联委员、江苏省画院专职书画家
   列平兄是聪明人，他不被时下浮躁不安的怪诞书风所侵袭，而是踏踏实实地走进传统里去。他不急于找到自我，而是在为长久之后的自我添加枝叶，在他看来，这个自我是否枝繁叶茂，是否能成为参天大树全在于现在的积累。帖也好，碑亦罢，只要是经典的全部是他吸猎的范围，精致的尺幅小品，豪迈的丈二巨制，皆能信手拈来，他所追求的也正是精到妙处，放得自然。在创作中常常于静寂之中求得一种突变，而这一点正是一个艺术家所必备的气质。正如傅山所谓：“写字不到变化处不见妙”。
※曹军
中国书法家协会会员、江苏省青年书法家协会副主席、金陵书法艺术研究院副院长
    在我周围的朋友中，列平兄无疑是极为勤奋刻苦的，他的书法大抵是以帖学为根基的，学过二王、颜柳、东坡，后来又在米芾身上下过很大功夫。前二年为了书法，列平离妻别子北上深造，使他的书法在贴学风流蕴藉的基础上又增几分大气与硬朗，书法线条质量更高，长篇巨制书写起来也得心应手。列平兄有悟性，有毅力，相信在不远的将来我们定能看到他更为精彩的作品。
※李路平
中国书法家协会会员、江苏省国画院特聘书画家、泰州市书法家协会常务副主席
    郭列平书法灵气很足，学书思路很正，展读其书，我有以下几点感受：第一，列平书法的结字功能很强。第二，列平书法线条的南感很好，点线及线条的粗细、长短穿插配合有度、和谐统一，且笔与纸的磨擦感很强，有古人所谓“杀纸”的味道。第三，列平书法的格调很高。作品气息高古，很雅致。有了前面三点，我们就要看他的境界。境界是一个人的学养、性灵、底蕴以及对艺术、审美、社会生活的认识等综合素质的表现，列平的书法有感悟力，达到了一定的境界，这与他平素喜读书、善思考、遍游名山大川息息相关。